偶然手法－娛樂精神時代全攻略

蓋茲爲這種r特製鍋琴」寫了十六関奏鳴曲與四関間奏曲，1大約都是在一九四六至一九四八年 |間寫的。
當他撰寫奏鳴曲與間奏曲的那段時期，?認爲樂曲是「一種融匯兩個極端的活動，拉近理性 ?與非理性，很理想地由厳格的分類小節中引領出自由rra靈活的延續性來。」但當他的音樂思想繼續發展下去後，認爲融匯與延續性這類事已不再重要。他有了一種傾向，要r離開有秩序的觀念，轉趨無秩序性的觀念。J他要求形式上的絕對自由—不單求割離預存印象的「有秩序觀念」，同時要割離撰曲家本身的趣味。
朝這方向走的第一步，是運用「偶然手法J。這種手法可見於由鋼琴奏的與廣抱一音樂(一九五 1 )。在該曲內，「決定音符與音符之間的程序及演奏方法，就是偶然手法的主要任務……在每個小節段中，偶然手法決定了仍用原來節奏或轉變板眼。」所以曲調的基幹本身變成「不定型」，因爲整関作品所奏的長度，在最後一個偶然手法決定點未到達之前，節拍未定，當然未知將會奏多少長。
贊跑滑是蓋茲作品中一個重要轉捩點，因爲它顯出樂曲的結構可以不定型。由此再推廣下去，r它旣不定型，雖然存在，但結構顯然已不再是一種必需的東西，只是仍帶有若干用途而已。」由此以後，在_奪1曰>樂.(一九五三至一九五六)與其他作品中，r結構便不再是作曲工具的 1部份」。到了這階段後，作曲在蓋茲心目中變成了r 一種象徵程序而本質上沒有意義的東西」。他所謂r作曲等於程序J，就是這種意思。