後果仍未知的行爲－娛樂精神時代全攻略

驍鉍與新糾章七二十第根據蓋茲說，所有這些「偶然」程序的目的，是在r使一件音樂作品變成一種沒有個人趣味與記憶(心理)或文學與藝術傳統的延續性……」因此，音樂作品不再是一種意志的實踐，而只是一種「後果仍未知的行爲。」在五十年代初期，約翰.蓋茲與俄爾?勃朗及大衛.陶多合作，再加上路易及琵比?巴侖的技術黧助，開始創造了若干首作品，由錄音機奏出，運用各式各樣的「偶然j作曲手法。其中第一首 (一九五二年一月)是想像的風景第五號(奏四分鍾)，該曲被稱爲r錄音帶上的總譜，以任何四十二只唱片作材料。」跟著是(亦奏四分鐘)，用聲帶中八條副帶，約用六百張唱片作材料。在上述兩曲中，撰作的方法，都是由中國易經借卜筮方式創出偶然手法來。到了一九五八年，蓋茲在意大利米蘭市一個電臺播音室中，撰成了gl哪曲，該曲則可「由任何聲帶中用任何數量的副帶調合來錄，用任何數目的人來奏，拿任何樂器來奏。」大約在同一時期，奧圖?